С древних времен известно, что все великое возникает из малого. Капли могут стать морем. Волна культурно-просветительского общественного движения, поднявшаяся во второй половине XIX века, прокатилась по всей России и добралась до ее самых отдаленных территорий. Необходимость образования широких масс стали осознавать представители разных сословий, объединяясь для этой цели во всевозможные кружки и союзы. Красноярские энтузиасты решили, что учить «разумному, доброму, вечному» можно и на досуге, лишая его праздности. И в этом может помочь музыка, которую отечественный классик, восславивший «могучий, правдивый и свободный русский язык», Иван Тургенев назвал «разумом, воплощенный в прекрасных звуках».
Помимо музыкантов инициативная группа включала несколько жен известных купцов, архитектора, учителя и других представителей местной интеллигенции. Члены кружка подали главе Енисейской губернии официальное прошение о создании Общества любителей музыки и литературы, приложив проект устава, который они составили по образцу уставов отделений Императорского Русского музыкального общества (ИРМО).
Несколько пунктов предложенного устава:
Составленный документ так и не был утвержден, что власти объясняли отсутствием в проекте устава «надлежащей системы», но это не стало препятствием для деятельности кружка, который в начале осени 1886 года преобразовался в Общество любителей музыки и литературы. Единомышленникам разрешили организовывать встречи, а также проводить репетиции и концерты в здании Благородного собрания. Это деревянное строение, созданное по проекту декабриста Гавриила Батенькова, чудом уцелело среди всех бед и пожаров минувшей эпохи. Диковинку зодчества и сегодня можно увидеть в Красноярске по адресу проспект Мира, дом 67.
К моменту, когда члены кружка начали регулярно собираться в помещениях Благородного собрания с нотами и музыкальными инструментами, их количество уже превысило полсотни (52). Кроме того, новоиспеченное Общество пополнили почетные члены, среди которых были столь важные персоны, как Иркутский генерал-губернатор, граф А.П. Игнатьев и Енисейский губернатор И.К. Педашенко.
Конечно же, у этого союза был свой зачинщик, лидер — Сергей Михайлович Безносиков. Выпускник Санкт-Петербургской консерватории, ученик Н.А. Римского-Корсакова, одаренный музыкант, композитор и дирижер стал создателем первого в Красноярье симфонического оркестра, в состав которого вошли 26 музыкантов. Другой консерваторский выпускник, талантливый хормейстер Г.Ф. Бедненко сумел собрать смешанный хор из 20 голосов. Председателем Общества избрали Ц.И. Смирнову, также закончившую Консерваторию в городе на Неве по классу рояля, где ее обучал композитор, дирижер, «отец пианистов» А.Г. Рубинштейн. Разумеется, были и другие увлеченные общим делом музыканты, которых находили, используя личные знакомства и объявления в местной прессе. К кружковцам примкнули способные дилетанты и оркестранты военного батальона. Попечительство властей и меценатская помощь, которую оказывали известные в городе купцы, позволила выплачивать жалование нуждающимся в финансовой поддержке музыкантам оркестра под управлением С.М. Безносикова (таковых оказалась добрая половина). Это было необходимо, поскольку любители подошли к делу профессионально — каждую неделю проводилось не менее 5 репетиций, длившихся 3-4 часа. Добывать хлеб насущный где-то еще было просто некогда.
Выступление первого Красноярского симфонического оркестра под руководством С.М. Безносикова, 1888 год. Нельзя назвать легкими и переложенные под любительский состав партитуры, с которыми работали музыканты: симфонические произведения М.А. Балакирева, А.С. Даргомыжского, М.И. Глинки, оперные увертюры К.М. Вебера, части симфоний Людвига ван Бетховена. Академический репертуар, с которым Безносиков и его единомышленники хотели выступать перед красноярцами, пополнялся музыкальными шедеврами Сен-Санса, Верди, Россини, Листа, Мендельсона, Моцарта.
Общество так определило свою основную задачу: «познакомить местную публику с произведениями как русских, так и западных композиторов, стараясь, по возможности, начинать с более отдаленного прошлого до позднейших времен». Оно организовывало музыкально-литературные вечера, давало концерты, ставило спектакли. Горожане отозвались на начинание и охотно посещали все эти мероприятия. Тем более, что цены не были высокими, а для молодежи их опускали еще ниже. Музыканты нуждались в финансовых средствах, но не они были лейтмотивом выступлений. Извлекали не прибыль, а звуки, которые что-то меняли в людских душах и жизни города.
Хоровые исполнители и музыканты оркестра принимали активное участие в городских акциях, благотворительных спектаклях, постановках «товарищества драматических актеров», аккомпанировали заезжим гастролерам, готовили собственные концертные программы и каждый год публиковали отчеты и планы. Они занимались организацией музыкальных классов для взрослых и детей, поскольку появлялось все больше желающих научиться петь или играть на струнных, клавишных и духовых инструментах.
Это продолжалось до лета 1889 года, когда Общество, оркестр и город покинул дирижер Безносиков. Сказалась усталость от слабеющего интереса и равнодушия со стороны властей, от отсутствия перспектив. Маэстро понял, что, несмотря на растущую популярность у публики, напрасны надежды на то, что его коллектив обретет статус и материальную базу, перестанет быть вечным гостем в чужих домах и получит свое здание. Отъезд Безносикова стал большой потерей для всех, кого он вдохновил. Стая лишилась вожака.
Здание Благородного собрания, 1920-е годы. «Он показал, что и здесь, в такой далекой провинции, можно, при желании, сделать многое, и не его вина, что с отъездом его дело музыкального общества совсем расклеивается. Дай Бог, таких деятелей побольше, провинция не столько нуждается в первоклассных, по своим музыкальным способностям силам, сколько в лицах, преданных делу, способных организаторах, так как без последних у нас ничего нет и не может быть», — было написано о музыкальном руководителе в одной из местных газет.
Очаг музыкальной культуры понемногу загас. Попытка разжечь его заново была предпринята уже в XX веке, когда вокруг звучали совсем иные мелодии и ритмы. Возрождение этого объединения состоялось в 1910 году. Выпускник Санкт-Петербургской певческой капеллы, духовный композитор, хормейстер, пианист, скрипач и музыкальный педагог Павел Иосифович Иванов-Радкевич сформировал оркестр из 25-ти музыкантов. Общество, в котором тогда состояло около 250 членов, выбрало своим председателем общественного деятеля и ценителя музыки, ученого-геолога, изобретателя координатометра и графометра, работавшего топографом в красноярском Управлении землеустройства и переселения, Вячеслава Петровича Косованова.
Энтузиазма реставрированного творческого союза хватило лишь на пару лет, за которые удалось организовать несколько концертов. Причины те же — неопределенность положения коллектива и отсутствие муниципальной финансовой поддержки. Кроме того, изменилась аудитория — обозначился резкий разворот от музыки академической к танцевальной. Легкий жанр начал свое победоносное шествие.
В 1917 году прозвучал заключительный аккорд для «Русского музыкального общества» (РМО), после чего были закрыты его многочисленные филиалы по всей стране. Но классика живуча. Испытана столетиями, универсальна и необходима. Сегодня она звучит в Большом, Малом и Камерном залах Красноярской краевой филармонии. Дипломированные музыканты служат той же цели, которую ставил перед собой кружок любителей в далеком 1882 году — «возбудить в обществе любовь к музыке». Настоящей, настóянной временем.
